３月５日（木）【木挽町のあだ討ち】
　木挽町の芝居小屋森田座脇であだ討ち事件が起こる。しばらくしてあだ討ちを行った菊之助の縁者だという浪人総一郎が訪れ、菊之助を助けた森田座の者たちに事情を聞きまわる。やがて驚くべき真相が明らかになり……。
　同題の時代ミステリが原作、未読です。冒頭の雪の夜のあだ討ち場面は美しくも血みどろで迫力あり。柄本佑演じる総一郎が探偵役となり、真相を探っていく前半は『刑事コロンボ』のパロディー的側面もあって、楽しい。後半、事情が明らかになる件は、時代劇定番みたいな話ではあるんだけど、そこから芝居小屋とその一座という異空間の魅力を発揮させた“大芝居”になっていく様は痛快。武士道や“家”などというくだらないものを真正面から批判、巧みに足をすくって見せて、爽快です。渡辺謙をはじめとする一癖ある森田座の面々も魅力的。真っ昼間の観客は年齢層が高かったけど（笑）、これは誰が見ても楽しめる良くできた娯楽時代劇。源孝志監督。

３月４日（水）【嵐が丘】
　没落する旧家の娘キャシーは父親が拾ってきた孤児をヒースクリフと名付け、共に育つ。成長した二人は互いを意識するが、キャシーは隣家に越してきた富豪エドガーと結婚、ヒースクリフは出奔。数年後、再会した二人は……。
　高名な小説の何度目かの映画化ですが、原作は未読、これまでの映画も未見。陰鬱な荒野の風景とさらに陰鬱なキャシーの屋敷はいかにもゴシック・ロマンスという雰囲気で上々。絞首刑に興奮し、ヒースクリフを振り回す気性の激しい少女時代のキャシーが魅力的。オトナになっても変わらず、無自覚にヒースクリフをダメにする様はツンデレかはたまたヤンデレの元祖みたいです。後半、再会後の復讐劇はSM的様相を帯びて異様な展開、これ、原作もこうなの？　キャシーに同性愛的な？想いを寄せる侍女ネリーの陰鬱なもう一つの復讐も絡んで、ドロドロと楽しいです。次第に現実味が薄れて映像も幻想味が勝ち始めるのは、一種のファンタジーとして描こうという意図なのでしょう。キャシーのマーゴット・ロビーはおっぱいはみ出しそうな衣装を取っ換え引っ換え、圧倒的な美貌と存在感。基本、彼女のための映画ですね。ヒースクリフはデル・トロの『フランケンシュタイン』で怪物を演じたジェイコブ・エロルディなのでした。マゾヒスティックな姿を見せるエドガーの妹イザベラも印象的。エメラルド・フェネル監督。

３月３日（火）【ウルトラマン　第三十話 まぼろしの雪山】（TV）
　出自が違うというだけで、偏見を持ち差別する醜悪な日本人の姿を怪獣幻想譚として描いた傑作。六十年を経ても一向に変わらぬ愚かな輩を、ウーよ、滅ぼしてくれ、ウーよ。詳しくはこちら。

３月２日（月）【死の天使　ヨーゼフ・メンゲレ】
　アウシュビッツで人体実験を行った医師メンゲレは戦後アルゼンチンに逃亡。ナチス残党の助けを受け、パラグアイ、ブラジルと隠遁生活を続ける。やがて息子のロルフが訪れ、真実を語って欲しいと迫るが……。
　死の天使と言われた男の半生を描く。戦後の逃亡生活は陰影深いモノクロームで描かれ、陰鬱なフィルム・ノワールのよう。これに対して戦中の有り様は明るくソフトな調子のカラーで描写。メンゲレにとっては幸福の日々だったのだろうが、収容所でユダヤ人を選別し、“劣った人種”の標本を作るために解剖する様が克明に描かれる。最初の妻との逢瀬と等しく明朗な調子で。戦後も彼は反省などしない。南米のナチ残党とともに、ナチスは正しく、総統は偉大で、自分の仕事は間違っていなかったとどこまでも主張する。ブラジルで共同経営する農園で淡々と家畜の解体をする様は、彼にとってユダヤ人も豚も同じだということを描いているよう。訪ねてきた息子の苦悩に父親らしさも見せるが、反省はしない。農園の妻と不倫し、老境に至っては自分の境遇を嘆き、家政婦に性的欲望と同時に弱さも見せるが、やはり反省はしない。家族への思いや弱さもある“人間らしい”人間が、恐ろしいことを行い、それを死ぬまで悔いもしない。それが人間だということを冷徹に描き出す作品。当のイスラエルをはじめとして、今も世界中で同じことが繰り返される。ロシアからドイツへ亡命した『チャイコフスキーの妻』のキリル・セレブレンニコフ監督。